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所以你说，松弛感是哪来的？我觉得，是“打赢了”之后，才能长舒的那口气。她后来一部戏一部戏地拼，从《战长沙》到《香蜜》，硬是把“小雪”那个标签，从身上一层层揭了下来。她没走捷径，就是回学校老老实实上课，在片场慢慢磨。这条路又慢又笨，但走过来，脚下就瓷实了。
《陀枪学姐》这部剧之是以能成为经典，中枢就在于两位女主的东说念主物设定和成长轨迹绝顶真实。
娥姐这个变装一运行就不是什么女强东说念主，她才气弱，作念不了一线巡警的使命，只可窝在办公室当文员，在家里她也不是什么沉寂女性，生涯的要点全在老公身上，着力老公出轨了，婚配闹翻了，使命上也出了问题，上级为了避嫌把她调到一线，她根底应酬不来，生涯使命双双崩盘。
这种设定很真实，不是每个女东说念主皆天生强悍，不是每个女东说念主皆能沉寂自主，娥姐即是恒河沙数粗鄙女性中的一个，她的逆境亦然好多女性会遇到的逆境，但她莫得烧毁，莫得今不如昔，而是咬着牙撑下去，极少极少学习，极少极少成长。
陈三元使命才气没问题，枪法好，本领好，各方面皆很出色，但她濒临的逆境是来自外界的不认同，家里东说念主不认同她，二妹妈不思她当巡警，怕她像父亲通常殉职，以为女孩子不应该干这种危急的使命，上级程峰更是个大男人想法，看轻女警，在使命中处处给她穿小鞋。
两个女主面对的逆境不通常，但她们的成长轨迹皆很塌实，娥姐从一个什么皆不会的弱女子，缓缓变成了能沉寂自主的女警，陈三元从一个不被招供的新东说念主，一步步讲明我方的实力，获取了尊重。
这才是委果的女性励志剧，不是那种一运行就光环加身、无所不成的玛丽苏，而是真委果正从底层爬起来的粗鄙女性。
但是背面的续集，一部不如一部，从第三部运行，所有这个词剧的滋味皆变了。
第三部最大的问题即是卫英姿，这个东说念主物从新到尾皆莫得成长，一直在原地打转，她的东说念主设即是一个恋爱脑，整天思的皆是心绪的事，对使命弥散不上心，编剧还把她塑变成一个纯情女主的神志，骨子上她作念的事情绝顶让东说念主反感。
她只思恋爱不思结婚，这本人没什么问题，但她吊着陈小生，在心绪受伤的时辰就跑去找陈小生疗伤，好了之后又跑了，这种行径确凿很女表，把陈小生当什么了？用具东说念主吗？
第四部，卫英姿和陈小生明明不对适，三不雅不对，生涯节拍不对，对婚配的气魄也不对，编剧非要把他们凑成一双，法证部的方晴才是委果符合陈小生的东说念主，她对陈小生是忠诚的，思和他结婚，思和他过一辈子，但编剧偏巧让这对多情东说念主不成终娶妻族，反而让卫英姿和陈小生在所有这个词。
陈小生对方晴的心绪亦然真挚的，两个东说念主在所有这个词很当然，很舒服，但编剧为了强行把卫英姿和陈小生凑一双，硬生生拆散了他们，这种为了凑CP而凑CP的操作，弥散不顾东说念主物特性和剧情逻辑，看着就让东说念主窝火。
陈三元在第三部的进展也很让东说念主失望，前两部里她是一个沉寂签订的女警，使命才气出色，毅力坚决，但到了第三部，编剧说她要把要点转向家庭了，于是她就变成了一个相夫教子的家庭妇女。
这个回荡本人倒也不是不成禁受，毕竟女性有权弃取我方思要的生涯形态，思要以家庭为重也没错，但编剧把她写得太离谱了，广州股票配资她去见鲍国平这件事就弥散没道理，她一个巡警，为什么要去见一个黑社会头目？她去见他能措置什么问题？
着力即是因为她私自离开女儿身旁去见鲍国平，导致鲍国平派郭锦安打单了她女儿，嘉嘉因此枉死，这个累赘很猛流程上是陈三元我方变成的，淌若她不去见鲍国平，淌若她老老至意待在女儿身边，悲催就不会发生。
编剧为了圆这个剧情，又安排程峰看着我方女儿被李雄师握走，思让他体会当初陈三元的心情，以此来化解细君之间的矛盾，但这个对比根底站不住脚，陈三元是我方管闲事惹出来的祸，而程峰弥散是无辜的，他不知说念李雄师的女儿和我方女儿在并吞个幼儿园，更不知说念李雄师会去幼儿园。
编剧这样写，无非是思给陈三元摆脱，思让不雅众饶恕她的失实，但这种强行洗白的作念法反而更让东说念主反感，错了即是错了，陈三元应该为我方的行径安靖，而不是通过让程峰也犯错来达到某种均衡。
所有这个词第三部和第四部，干线一经不在陀枪学姐这四个字上了，变成了多角狗血恋爱剧，男女主之间分分合合，各式情愫纠葛，各式诬陷妥协，看着就累，案件方面亦然套路叠加使用，莫得新意，地说念是为了凑时长而造谣的。
《法证时尚》亦然访佛的情况，第一季和第二季还挺排场的，专科性强，案件贪图奥妙，东说念主物塑造也很立体，但到了第三季，换了一批东说念主物重启新故事，滋味就弥散不对了。
TVB好多剧皆有这个症结，对情愫的处理过于敷衍和名义化，贯注别东说念主的际遇是一趟事，采选别东说念主参预我方的生涯又是另一趟事，有些时辰，贯注就只然而贯注，不可能坐窝发展娶妻情大概爱情，但TVB的编剧似乎不懂这个道理，老是让变装的情愫回荡来得尴尬其妙。
《陀枪学姐》第三部最大的争议照旧关咏荷的退出，关咏荷演的娥姐给不雅众留住了太深入的印象，她和欧阳震华的CP感也深入东说念主心。
但到了第三部，女一号变成了蔡少芬，固然蔡少芬那时未必颜值巅峰，演技也很出色，但不雅众即是禁受不了，不是说蔡少芬不好，而是关咏荷给全国的印象太好意思好了，换谁来皆很难杰出。
其实TVB也很无奈，关咏荷那时合约到期，一心思要退圈，TVB留不住她，为了尽量减弱不雅众的不悦，TVB还荒芜搞了一个投票手脚，让不雅众弃取谁来接替关咏荷，候选东说念主皆是TVB确住持旦角，临了蔡少芬票数最高，夺得冠军。
但即使是不雅众投票选出来的，蔡少芬的东说念主气照旧远远不足关咏荷，不雅众看《陀枪学姐》，看的即是娥姐的成长，看娥姐的心绪线，现时娥姐没了，这个剧的灵魂也就没了。
从第三部运行，《陀枪学姐》系列的口碑就一齐下滑，不是说背面几部拍得有多烂，而是它一经不再是本来那部《陀枪学姐》了。
第一部的得胜在于它找准了定位，它不是一部浮浅的警匪剧，也不是一部地说念的爱情剧，而是一部女性成长剧。
但背面的续集弥散跑偏了。
所有这个词《陀枪学姐》系列，真未必得看的只消第一部和第二部，第一部奠定了所有这个词系列的基调，第二部连接了第一部的精神，固然有些方位不如第一部，但举座照旧可以的，从第三部运行，这个系列就绝对跑偏了，再也找不回率先的嗅觉了。
这亦然好多TVB剧的通病，第一部拍得好，口碑高，TVB就要拍续集，但续集频频拍不出第一部的水准，要么是主创东说念主员换了，要么是编剧江郎才尽，要么是为了营业商量加了太多无谓要的元素，临了的着力即是续集砸了牌号，连带着第一部的口碑也受影响。
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