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监狱长武奇顿时目瞪口呆，一双眼睛瞪得就跟铜铃似的。
【#朱孝天道歉后关闭评论区#】#五月天方未做出任何回应#12月26日（报道时间），朱孝天道歉后关评：持续遭受网暴，精神压力巨大。此前朱孝天举报五月天公司逃税、洗钱、立场等争议问题发酵后，五月天方没有做出任何回应。朱孝天本人深夜发布声明，针对相关言论向公众道歉了。朱孝天表示受“F4”合体争议事件影响，自己持续遭受网络暴力攻击后精神压力过大，从而导致情绪失控在群内发布了欠妥的言论。#朱孝天澄清声明#（宁波晚报）@河北长城网 （编辑：七月）
不少人盼着《寻秦记》这片子，实际上不是在盼剧情走向，而是在等一个终局。
大家关心的是，这个屡次被提、屡次被拖、屡次被吐槽的项目，究竟还能不能光明正大地跟观众见面。
电影版《寻秦记》定档元旦，看似一条普通的档期消息，可对不少人来说，这好比一桩拖了老半天的旧事，终究要画上个句号了。
拍了六年，等了六年才上映，这期间到底经历了啥，外头的人早就懒得再追究了。
大家更在意的，是它还能不能对得起那四个字——原班人马。
《寻秦记》虽说不上是“经典神作”，可它确实伴着一代人一路成长。
2001年一播出，它就算是不多见的港剧大制作科幻穿越剧了，融合了古装、喜剧、爱情和权谋元素，虽说有点粗糙，但挺新鲜的。
那会儿没人去摆弄逻辑是不是严密，大家记住的都是项少龙的机智、琴清的清醒、廷芳的固执，还有那种“明天不管，先把今天活好”的爽快劲。
电影版直接把时间线拉到电视剧结局后二十年，这个决定，实在挺贴近生活的。
项少龙已经隐退，嬴政正带领大军征伐六国，世界变了模样，人物也都渐渐老去。
故事里再次出现穿越者，不过这次不是单个，而是一拨带着现代武器的亡命之徒，他们意外穿越到了战国时代。
秦军受到挤压，嬴政这才不得不又把项少龙请出来。
这算得上是个老套的情感延续套路：曾经的那个人不再是故事的焦点，但他总得回来收个尾。
从预告片和宣传料上来看，这部电影很明白自己主要是靠什么吸引观众。
古天乐、宣萱、郭羡妮、滕丽名、陈国邦……一看到他们的面孔，情绪立马跟着走。
就算只有九十秒，就算妆容再怎么遮掩不了岁月，很多人还是会条件反射般地跟着那旋律停顿一会儿。
问题就卡在这儿，也正是在这里。
观众们其实并不是没察觉到自己变老，而是搞不清这部电影究竟打算怎么讲述“老”这个话题。
拍摄的时候，古天乐和宣萱都快五十了。观众其实也没苛求他们让角色看起来像二十年前那样年轻跳脱，只是担心一种情形——当人物还在模仿过去的模样，可身体已经跟不上时，那种差距会变得特别刺眼。
加入新的角色设定，这种模糊感变得更显著了。
这次最大的变数，嘛，就是那五个人的亡命徒团队。
据说，苗侨伟饰演的Ken是个第一反派，实际上是个穿越而来的未来人，对嬴政来说，广州股票配资简直是个大麻烦。
这个安排挺机智的，把“现代人与现代人对抗”的套路摆在最显眼的位置，还为项少龙提供了再次被需要的合理理由。
看过这剧的人都知道，项少龙和嬴政的关系可不止师徒那么简单。
后期的嬴政，对项少龙既靠得住又小心翼翼。
这次电影里的重逢，到底是合作呢，还是清算，原本应当是整部影片中最犀利的部分。
偏偏眼下所有宣传资料都躲着这个地方不谈。
真正惹到众人议论的，就是白百何这个事。
她在电影里加入了一个关键的女性角色，最开始宣传时名字排得很靠前，大家都以为她就是女主角。
对一部把情感作为卖点的作品来说，这个提示挺不妙的。
老粉丝其实并不反感新角色，但就是不喜欢那些被“换掉”的感觉。
之后排位又做了调整，角色变成了“特邀出演”，在宣传活动里，她几乎没有露面，预告片里也看不到她的镜头。
这反映出一些不寻常的迹象。
其实不是观众情绪变得更敏感了，而是片方自己也在试图摆出一个更稳妥的姿势。
张继聪、洪天明的加盟倒没引起太多争论。
张继聪自然成了制造气氛的那位，这也是现实的需求。
原本的幽默，很多时候都是靠人物的情绪和节奏感出来的，而不只是靠段子本身。
其实，把这个任务交给谁也不是件容易的事。
朱鉴然扮演的项少龙的孩子，这个角色嘛，反倒让人觉得挺耐人琢磨的。
原本电视剧的结局还留着个悬念，是不是项宝儿变成了项羽，现在电影终于要揭晓啦。
不管答案到底如何，这个角色的存在就像在提醒我们：英雄的时代早已过去，现在该轮到新一代去面对抉择了。
电影中还有一个令人原著粉眼前一亮的名字，那就是唐诗咏演的纪嫣然。
这个角色在原著里可是挺重要的角色，不过在剧里好像被合并掉了。
这次单独亮相，也算是一点补偿，而且也是迟到的修正。
把这些都凑在一块儿，导致《寻秦记》电影版感觉内容挺丰富的，但主线就不太清楚了。
六年没放出来，片方说是特效还在打磨呢。
这个说法还算有点道理，不过观众更担心的事是：时间一长，不只是特效会变得不新鲜，观念也会跟着慢慢淡化。
这六年里，观众的审美眼光发生了变化，对情感的耐心也减弱了不少。
过去只要说“原班人马”就能打动人心，现在可不管用了。
信钰配资卖感情本来也不算啥错。
关键在于，一旦把情怀摆在卖点的位置，就得面对被考验的可能性。
要是一直照搬那些老套的桥段，观众就会觉得被敷衍了事；反过来，要是把原有的印象一刀切改掉，反而会让人感到伤感，损失掉原先积累的情感基础。
《寻秦记》就摆在一个挺尴尬的境地里。
它既迈不出回到当年那种轻松自在、没有负担的日子，也未必有胆量彻底放下过去。
感觉像是一场久等了、迟到了的同学聚会，大家都来了，可都不知道该从哪里开口聊起。
说不定最后票房还能凑合，情绪上也许会被挑动几回。
电影一结束，留在心头的恐怕不全是故事，更多是一种清醒的体会。
我们怀念的，也许根本不是那部剧情本身北京配资网站，而是那会儿坐在电视机前、不用烦心那么多的自己。
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